摘要：
古琴家的生命旅程也是学术成就的形成过程，要对其学术成就取得全面、客观的认识，必须了解他各时期的主要生活经历及社会活动。本文以琴家管平湖的家属及弟子为采访对象，以年谱形式叙述管平湖的琴学生涯。
管平湖年谱
管平湖（1897—1967 年）自幼随父学琴，后广泛求艺，先后拜叶诗梦、张相韬、杨宗稷、释悟澄和尚、道士秦鹤鸣等古琴名家为师，可谓汇纳百川、博众家之所长。他勤于探索、不断创新，自成一家，形成近代琴坛上占有重要地位的“管派”。他的演奏技艺独立于众多琴家之上，成为近现代“琴乐第一人”。[1]管平湖历经清末、民国及新中国成立三个重要时期，生平就是近代琴史的缩影，也是近代音乐史的重要组成部分，从中可透析出古琴艺术的发展。他对琴学最主要的贡献在于古曲挖掘、演奏风格及古指法研究三方面，由于不懈努力，使得许多古曲重见天日。管平湖在世70年间，兢兢业业、心无旁骛，以自己的创造力升华了古琴艺术，为近代琴学做出了巨大贡献。
一、求学之路（1897—1937年）
管平湖，1897年3月4日出生于北京，名平，字吉庵、仲康，号平湖，自称“门外汉”，祖籍江苏苏州吴县。祖父为苏州商人，父亲管念慈，号横山樵客，字劬安，晚清著名宫廷画家。母亲是慈禧太后赏赐给管念慈的宫女，家宅也是赏赐之物，位于东华门外。
1909年，向其父的徒弟叶诗梦学习琴艺。
1910年，父亲管念慈去世，此后师从张相韬学琴，约有半年之久。此时，张相韬已年44岁。管平湖向他学习《渔歌》及3、5首有词的琴曲。
1912年，参加“九疑琴社”，师从杨宗稷学习琴艺。
1914年，因不愿意受家中约束，离家出走，常与王世襄[2]（上中学时已和王世襄认识，一般爱在芳嘉园[3]见面）在一起接触。
1920年，拜金城为师学画，并加入金城[4]在北京创办的倡导传统美术的“中国画学研究会”。研究会成立的宗旨是保护国粹，其中有不少著名画家，如周肇祥、胡佩衡、王梦白、陈半丁、徐燕荪等人，都是20世纪中国画坛的杰出代表。
同年5月4日，中国画学研究会第7次展览在中山公园董事会举行，管平湖国画作品入选参展。5 月8日，参展会员合影留念。[5]
1923年，重访故乡苏州。游天平山时，遇到福建武夷山琴家悟澄和尚。悟澄和尚自称只在武夷山修行，没有拜过其他人为师，云游四方至北通州时，曾经与黄勉之相识。管平湖拜他为师，学习“武夷山人”的指法及用谱规则。
1924年，作国画《人面挑花》。
1925年，作国画《花荫仕女》。
1926年，入“湖社画会”，将原名管平改为管平湖（因为金城先生旧号“藕湖”，其弟子均以“湖”字为号，以示纪念）。该画会是金城之子金开藩在其父创办的“中国画学研究会”基础上分离出来的。独立后，正式取名“湖社画会”。
同年，在中国画学研究会教授刘凌沧[6]工笔重彩人物画。
1927年，在中国画学研究会由研究员升为助教。[7]中国画学研究会设会长、评议、研究员三种职位。评议在画会中地位最高，他们辅导研究员习画。研究员不分男女，以能画及有正当职业者介绍，以作品送画会审查，认为可以造就者为合格。5年期满，成绩合格者给证书，升充助教。[8]
同年，于北京自制一张古琴，取名为“大扁儿”，并于家中作国画《横舟弄笛》。
1928年，在山东济南师从道士秦鹤鸣学川派琴曲《流水》，此曲得传于张孔山，是管平湖后来最有代表性的琴曲。
同年，在中国国画研究会教授王叔晖[9]国画，并作国画《人马图》、《仕女图》。
1929年，作国画《赏梅图》《垂柳相思》《仕女四屏》。
1931年，管平湖的国画老师金城逝世4周年。他联合“湖社”社员朱之哲、刘光城、李上达、陈咸栋、李瑞龄、李树智、陈宏铎等共同撰写祭文，表达对恩师的怀念之情。
国画作品《仕女图》及摄影作品《聚沫纡徐》《太液微波》、《国色正酣》刊于当年的《艺林月刊》。[10]
1932年，喜得三女管云涛。
1933年，作国画作品《梅鹤图》[11]《折梅仕女》[12]《采莲图》[13]。
1934年，作国画作品《人物镜心》（四屏）。
1935年9月25日，作《花卉图》为献礼，恭贺画家金城的母亲邱太夫人60大寿。
1936年8月30日至9月6日，中国画学研究会第十三次成绩展览会在北京中山公园开幕，画册目录记载共163人参展，另目录外临时送来的精品中有管平湖的国画作品《花鸟》《荷塘双鹭》，均刊登在10月的《艺林月刊》。[14]
同年，另有国画作品《采芝献寿》。
管平湖生活穷困不堪，只能依靠卖画勉强度日。但这丝毫未能影响他饲养鸣虫的情趣。一日路过隆福寺，见一只蝈蝈很是喜爱，但此虫已快老死且价格偏高，管平湖居然饿着肚子出钱买下，还乐得其所。王世襄《锦灰三堆·冬虫篇》有记载：罐家祥子向他出示一种名为“西山大山青”的蝈蝈。这只蝈蝈的翅声雄厚松圆，是真所谓的“叫须”者。可惜虫龄已偏高，肚子上有伤疤，而且虫足也残断不全，可能不出五六日就会死掉。管平湖已看出这小虫的情况，犹豫了一下，仍然很高兴得出了五元买下（当时洋白面每袋2元5角），笑谓左右曰：“哪怕活5天，听一天花一块也值！”[15]
二、新中国成立前后的生活（1938—1951年）
1938年，在北京组织“风声琴社”，不久即因战乱而停止活动。北京正处于沦陷期，古琴家各奔东西，很多都到南方去了。由于管平湖性格温良，又好交友，好琴之人都在周日聚集到管平湖那里弹琴、作画、吟诗。而且，管平湖当时在北京极有名气，电台里播出的古琴曲大多由2位琴家弹出：一位是汪孟舒，大多是演奏琴歌，边弹边唱；另一位便是管平湖，只演奏琴曲。
此后，他在北京汉学专修馆﹑北平国立艺术专科学校﹑北京京华美专任古琴老师。
《艺林月刊》102期将管平湖国画作品《簾栊鹦鹉》刊登为封面。[16]
1939年，在家中教授白静武、齐鑫、杨玉丽、杨玉英人物工笔画。
1940年，收郑珉中为徒。郑珉中经琴学蒙师李浴星介绍，拜在管平湖门下学习古琴。
1941年，在中国画学研究会教授肖毓明国画。同年，作国画《富贵长春》[17]《仕女图》。
1943年，清华大学教授许永三邀请管平湖去清华大学教授古琴[18]。
美国人马宜思千里迢迢从美国慕名而来拜管平湖为师，这是管平湖最早的外籍弟子。
同年，作国画作品《赏春图》。
1944年，传世名琴“飞泉”被人送至地安门大街某银号作借款抵押，经管平湖鉴定为唐琴后，其弟子程子容遂以重金收藏。
同年，在潇湘馆作国画《观雪图》，另有作品《赏梅图》。
1945年7月，经弟子程子容所托整修传世名琴“飞泉”。以栗色漆填补。随后抗战结束，此琴遂辗转于管平湖弟子的琴斋，解放后程子容才将此琴取回。
同年，王世襄购得一件明式黄花梨平头案，以便弹琴时所用。当时，其夫人袁荃猷正随管平湖学琴。管平湖曾告诉王世襄，如果要选择琴案，是以能让两个人对坐而弹为最佳。在管平湖的指导下，王世襄请人把这件黄花梨家具改成专用琴案。在平头案两端大边内面板各开长方孔，可容纳琴头及轸穗。开孔内用窄木条镶框，光润不伤琴首。改后优点在于琴头不在琴案之外，可以防止触琴落地。更大利处在于学琴，师生对坐，两琴并排放置，老师的左右手指法，学生看得清清楚楚。边学边弹，容易见成效，且一曲脱谱，即可合弹。
同年，作国画《仕女镜心》《天女散花》《遇仙图》。
1946年，为国乐传习所的古琴教师。日本投降后，北京市政府在国子监举办大型祭奠孔子仪式。仪式期间，北平国学社社长张伯驹经市长委托，遂请管平湖演奏古琴。随后，张伯驹有志弘扬民族音乐艺术，在国子监内筹建国乐传习所。管平湖被该所聘为古琴教师。在校期间对待学生和蔼亲切，常在一起谈音乐话家常。管平湖特别珍爱古琴，曾发生一次护琴险事。据学生王丹回忆：
1946年冬季一天晚上，管平湖约学生王丹一起到广播电台去演播。结束后，一起乘电车由六部口回北新桥，已夜里10 点多了。那天天气很冷，他们兴致勃勃一起吃夜宵，走进了十字路口南边路西一家新开业的小馄饨铺，买了两碗馄饨、两个烧饼、二两白酒和一碟煮花生米，管平湖一边喝着酒，一边讲述不久前的一场惊险护琴故事（管平湖十分珍惜那张名为“清英”的唐琴。一张朱红色杂以墨云髹漆、周身布满蛇腹断纹的古琴，发音宏亮清脆、琴面光可鉴人）。去广播电台演播以后，他乘坐三轮车由电台回报恩寺寓所，当车行至长安街西三座门（已拆除，原址在今28 中学门前)时，迎面飞快地开过来一辆卡车， 由于车速快路面窄，一下子蹭在三轮车上，车子被突如其来的汽车撞翻了，管平湖被甩出去两米多远， 膝部、肘部多处被挫伤，好不容易才挣扎着爬起来，而那张琴却依然完好无损地被紧紧抱在怀里始终没有着地。[19]
1947年，管平湖﹑汪孟舒﹑溥雪斋﹑张伯驹、杨葆元等琴家发起组织“北平琴学社”。定期雅集，地址乃是张伯驹寓所。通信邮费和一些活动费用都由琴友捐助和借用。
10月，管平湖、杨葆元、汪孟舒、溥雪斋、关仲航、张伯驹、潘素、张厚璜、沈幼、郑珉中、王迪、白祥华等北京琴家二十余人，到王世襄居所“芳嘉园”，以琴小集。
冬时，教授袁荃猷古琴。
1948年，为王世襄修复名为“大圣遗音”的唐宫琴。此琴原为北京琴家锡宝臣所藏，后经王世襄收藏。此琴长120.5 厘米，额宽20 厘米，肩宽20.5 厘米，尾宽15 厘米。髹栗壳色漆，遍体蛇断腹，间以细断纹，额有冰断纹。圆形龙池，长圆形凤沼。龙池上刻有草书“大圣遗音”四字。池下有“玉振”“困学”两方印。龙池两侧刻有隶书十六字。铭刻均为髹金。池内纳音分刻隶书“至德丙申”四字年款。此琴与故宫所藏“大圣遗音”除龙池诗句不同外，无论在漆色、断纹、池沼、年款上都相似。
王世襄得此琴后，发现琴底足池四周，漆多剥落，且木质朽蚀，足端虽缠裹织物并嵌塞木片，仍难以固定，张弦稍紧，有损琴之虞。经原故宫博物院院长马衡同意，延请管平湖来院修理。幸好管平湖有安装铜足套之法。屡次实施，效果都很不错。王世襄还请青铜器修复专家高英专制铜套，并且仿染旧色。又请管平湖调漆灰，安装铜套于足池内，天衣无缝。管平湖还依琴原样装配了紫檀岳山，琴音丝毫未损，效果极佳。管平湖笑曰：“又至少可以放心弹五百年了！”
管平湖唯一的儿子管云章不知所踪，到处都没有音讯。管平湖的生活也越发窘困，靠画幻灯片糊口。冬天住的房子里，甚至没有取暖设备，御寒衣服都买不起。他有时冷得受不了，靠在屋子里跑跳驱寒。他还要自己生火做饭，手指缝总是黑黑的，都是搓煤球留下的黑色印记。
1949年，整修故宫传世名琴“大圣遗音”。后来，王世襄在工作时发现此琴，便请管平湖修理。管平湖将琴面水锈去掉，重新配置岳山。
同年，大女儿去世。她原是清华大学学生。
同年，升为中国画学研究会评议。此时，管平湖生活越发贫困，已不能维持基本生活，无奈之下只得搬到学生程子容家借宿。
1950年，在新居所（北新桥慧照寺胡同内）会见学生王丹。管平湖为学生弹《水仙》和《欸乃》，并讲述了他对这两曲的新体会。交谈之中，管平湖一再叮嘱自己学生说到：“你在广播电台做音乐编辑，要多多向听众介绍中国的民族音乐，这是我国几千年来的艺术精华。”师徒二人畅谈一个多小时。
1951年4月，杨荫浏同曹安和来京。杨荫浏此时为天津中央音乐学院研究部民间音乐组长，用钢丝录音机将诸多古琴家演奏的曲目录下，目的是取古旋律用以学院学生作曲时的参考。所录以管平湖最多，查阜西、杨葆元、汪孟舒、谢孝苹都演奏数曲。
管平湖依然贫苦潦倒，与妻子几度分离，居住在东直门南小街惠昭寺六号。冬天，他向查阜西出售一张名为“中和”的古琴，说是有紧急需要，查阜西便以五十万元的高价买下。据说的确是一把唐琴，琴腹款为大唐雷氏，此琴题识及朱印皆潞琴之原体原文，琴面圆拱，却与潞琴异制。腹款原来镶有金徽，但年代久远已有剥落，还没有补镶。管平湖原准备自己修整，还未曾上漆，但断纹锋口都在。查阜西为救济管平湖留了下来，此琴是查阜西所藏古琴中最昂贵的一张。
三、在民族音乐研究所的日子（1952—1967年）
1952年，55岁时应聘到中央音乐学院民族音乐研究所任副研究员，从事打谱。他办公室也是卧室。同年，小女儿管云涛结婚。
1953年，打谱《广陵散》，共45段，长达30分钟。
中国音协组织了许多琴家从事古曲发掘，列为重点之一。全曲45段，有开指、小序、大序、正声、乱声、后序6个部分。各谱分段均有“取韩”“含志”“沉名”“投剑”等小标题。管平湖依据明代《风宣玄品》打谱。
由于琴谱没有节奏标明，《广陵散》记谱法及技巧与晚清琴曲大不相同，打谱在一定程度上等于现代创作。当时民族音乐研究所的图书馆尚未成立，参考资料极度缺乏，管平湖往往为了一个指法一连几天探索到深夜，直到解决为止。
11月15日，古琴开始古典音乐观摩汇演。管平湖参加汇演，参演的还有查阜西、溥雪斋、郑珉中等人。主要节目为古琴曲、琴箫二胡曲合奏等。演出由中国音乐家协会、北京市文化事业管理处、北京文联音乐工作组、中央音乐学院民族音乐研究所联合承办。汇演于每周周末举行，长达半年，从未间断。先后在北京大学、总政文工团、政法学院等处千人以上场合演出。东北广播电台把演出录音，编入本年五一期间的优秀文艺欣赏月节目。
中央音乐学院设在天津，管平湖﹑查阜西﹑吴景略等琴家都在此客居。管平湖与天津琴家李允中交往密切。在此期间，管平湖在对《流水》一曲进行记录整理时，发现《天闻阁琴谱》原谱与自己的老师———山东济南玄元观道士秦鹤鸣所教在指法上存在差异。特别是在第六段，有大打圆﹑小打圆﹑大指绰等指法，与自己所学的指法有不同的地方。管平湖认为“恐非原谱不同，实关技巧方面难以写出，余今以普通减字谱法写出，并用双行写出左右手同时应作之动作，并加以说明，以便了解技巧之动作。”管平湖整理记录此谱后，赠于李允中，说明中写道：“允中仁兄指正﹑管平湖记。”
1954年，根据明代《神奇秘谱》，对《广陵散》进行校订并定稿。随着《太音大全》《琴书大全》等重要琴书陆续发现，经过分析比较，管平湖探索发掘的古指法绝大部分都与这些古籍相吻合，这加强了他打谱的信心。至此，打谱虽告一段落，但他仍经常练习，随着技巧加强和体会逐渐加深，又不断进行修改。在琴曲发掘过程中，管平湖付出了大量心血。
同年3月，东北人民广播电台在北京收录古琴曲，所集名曲都由当时名家弹出。管平湖演奏了6首琴曲，分别为：
《水仙操》，最早见于《自远堂琴谱》。
《流水》，管平湖这时所奏的是经过多次改编自1876年出版的《天闻阁琴谱》的谱本。有一段由四川青城山道士张孔山加工创作。
《墨子悲丝》，管平湖演奏的《五知斋琴谱》，和原本（杨抡的《伯牙心法》和张右衮的《太古正音》）有出入。
《平沙落雁》，最早谱本见于尹芝仙所著《徽言秘旨》，他演奏的是杨宗稷《琴镜》谱本。
《广陵散》，此曲在朱权《太古神品》里共有四十五段。
《良宵引》，一首短小简单的古琴曲，最早见于《大还阁琴谱》（1673 年），管平湖所奏是《五知斋》本。
3月27日，中国音乐研究所在北京成立。管平湖参加成立典礼，并与李元庆、杨荫浏等人合影留念。
1954年10月10日，北京古琴研究会正式成立。研究会由杨荫浏、李元庆组织，在原“北平琴学社”的基础上建立起来。会长为溥雪斋，查阜西为副会长，管平湖、王迪、许健均为该会会员。
同年，参加1954 年中国音协主办之“中国民间、古典音乐巡回演出之活动”。活动始于1954年10月22日北京东西头条音协的组织会，到1955年1月12日北京什方院音协的总结会结束，历时82天。这是一次创举，期间小型演出不计外，到沈阳、南京、杭州、上海、广州、汉口、西安等十个城市演出五十多场，内容主要是古琴和其它民族古典乐器的独奏。管平湖的琴曲《广陵散》受到好评。
1955年，根据《古逸丛书》影印唐人手抄卷子本，对《碣石调·幽兰》进行打谱。
8月1日，文化部、中国音乐家协会举办“第一届全国音乐周”开幕。开幕式上，管平湖参演了古琴合奏《和平颂》（即《普安咒》）。音乐周结束后，毛主席、周总理等国家领导人在中南海接见了演员。
同年，山东诸城派古琴家夏溥斋为恭贺管平湖打出《广陵散》等一系列古曲，将自己珍爱的古琴“猿啸青萝”赠与管平湖。
1956年4月22日晚，中国音协民族音乐委员会举办小型古琴演奏会，管平湖演奏《广陵散》。
8月18日，为欢迎南斯拉夫艺术家，国务院于下午七点在中南海紫光阁举办冷餐酒会。中央领导人周恩来总理发请柬邀请管平湖参加此次酒会。
10月8日，日本访问团田边尚雄（团长）、石井漠、田边秀雄等8 人访问音乐研究所，13日田边尚雄、田边秀雄父子二人再次访问参观各个陈列室并作记录。艺术局周巍峙来所，杨荫浏、李元庆、李纯一以及音乐史研究人员与日本客人共同座谈。来宾详细介绍日本宫廷音乐、日本琵琶和筝的发展历史，管平湖演奏琴曲《流水》。
同年，将《流水》授于许健，许健后来将此曲译为五线谱发表于《古曲集成》。
管平湖弟子王迪结婚，他将自己最珍爱的古琴“清英”送与作为新婚贺礼。
1957年2月，将《幽兰》弹出。3月，音乐研究所将管平湖的《广陵散》录音。王迪整理记录，译成五线谱，并在下面标注减字原谱。王世襄为此曲作了文献资料方面的收集挖掘工作，并对《广陵散》的内容、历史进行了整理和研究，还写了说明。管平湖在此期间又将《广陵散》作了几次修正。这次录音是音乐研究所最早采录的古琴音响资料。
3月，60寿辰在北京与门下弟子合影。
5月10日、24日，英国芭蕾舞、戏曲评论家苏爱特小姐先后两次来到音乐研究所拜访管平湖，欣赏了他演奏的《流水》《广陵散》《幽兰》等古琴名曲。
同年，撰写文章《从“幽兰”“广陵散”的谱式谈到减字谱的时代问题》，内容是发掘《幽兰》和《广陵散》两曲时，由古指法所引发减字谱的时代划分问题。
同年，广陵琴人张子谦由吴景略陪同去北京，到民族音乐研究所访管平湖、杨荫浏、曹安和、王世襄等。北京古琴研究会特为其组织雅集，管平湖、查阜西、溥雪斋、顾梅羹、王迪、许健、杨乾斋、郑珉中、李廷松、谢孝萍、陈长林等分别演奏，到约四五十人，一时称盛。
1958年6月，打谱《广陵散》全曲，以五线谱和减字谱对照形式，由北京音乐出版社出版。
9月，参加了国庆前的古琴合奏排练———《东方红》及《四大景》，作品是他和王迪编的合奏新曲。管平湖将此曲弹出，然后由王迪配器。另由秦鹏章配器完成。
12月9日，朝鲜民主主义共和国102人来到音乐研究所，参观了陈列室及音响仪器室、乐器工厂。管平湖、曹安和演奏古琴、琵琶。
12月18日，第一次在电视广播里作节目，管平湖参加。共播出五首琴曲：《东方红》（合奏）、《四大景》（齐奏）、《关山月》（重奏）、《大跃进歌声震山河》（合奏）、《风雷引》（合奏）。管平湖参演《东方红》和《四大景》。创作者和演奏者为：
《东方红》：打谱：管平湖；配器：王迪；演奏：管平湖、王迪、乐瑛、顾梅羹、乐香岩（古琴）；查阜西、王振声（箫）；关德全（琵琶）；张维泗（大胡）；赵焕琪（中胡）；吴国梁（二胡）；吴轩斌（鼓）
《四大景》：打谱：管平湖；齐奏：管平湖、王迪、乐瑛、顾梅羹、乐香岩、杨葆元、关仲航（古琴）；查阜西、王振声、关德全（箫）；吴国梁（二胡）；赵焕琪（中胡）；张维泗（大胡）；吴轩斌（鼓）
1959年，中国音协民族音乐委员会与中国作协联合举行以“胡笳十八拍”为主题的琴谱、琴派的琴曲、琴歌音乐会。管平湖发掘打谱《大胡笳》，许健打谱《小胡笳》，王迪发掘琴歌《胡笳十八拍》，各地琴家参加演出。
同年，日本音乐家田边尚雄、田边秀雄到音乐研究所作学术访问，管平湖、杨荫浏、李元庆、曹安和与其合影留念。
1960年1月16日，英文《中国文学》编辑杨友，为了出版查阜西稿子，来取图片，管平湖的《广陵散》被查阜西选用附之。在音乐研究所工作期间，王丹多次看望。他住北京北郊该所二楼的一个房间，室内除了宽大琴案兼写字台和床铺以外，摆满了龟背竹、橡皮树等郁郁葱葱的花草。管平湖多次感慨，旧中国生活了半个多世纪，虽然潜心古琴，但每每事倍功半，甚至事与愿违。新中国创造的优越环境，是做梦也难以想象的。只有拼命工作聊以报答，了却自己多年夙愿。[20]
1961年，编撰《古指法考》。管平湖依据现存最古从北魏至明代的《琴用指法》《乌丝栏》《太音大全》《琴书大全》四部琴书，仔细辨识古谱中的古指法和疑难指法，参照个人弹奏的经验和体会，对古指法作详细解说并以简谱举例。他将几十年打谱的经验都写进书中，是后人打谱、发掘研究古琴曲的重要依据。
同年6月，游北京香山。
1962年，继《广陵散》《幽兰》之后，又发掘了《离骚》《欸乃》《长清》《短清》《阳春》等名曲。
同年，《琴学丛书》校订者杨葆元于1月21日在北京病逝，享年63岁。北京古琴研究会协同家属在嘉兴寺殡仪馆公祭。管平湖、查阜西、溥雪斋、李元庆、杨大钧、秦鹏章、吉联抗、郭乃安等出席。
10月14日，北京市委书记处书记邓拓访问古琴研究会，欣赏了管平湖演奏的琴曲《欸乃》，查阜西、溥雪斋、吴景略等各自演奏数曲。
12月11日，全国音协举办独唱独奏会、座谈会，20多个省市音乐家到会。管平湖演奏琴曲《欸乃》被选为优秀节目。
同年，音协举办的民族乐队座谈会，多次演出古琴节目，有管平湖的《欸乃》《流水》，吴景略的《梅花三弄》《酒狂》，查阜西与溥雪斋的《梅花三弄》，乐瑛的《渔樵问答》等。
中国音乐研究所将管平湖、姚丙炎、吴振平、徐立孙所打古曲《幽兰》分别录音。4 人的打谱，以减字谱和五线谱对照形式，由人民音乐出版社刊于《古琴曲集》中。
同年，鉴赏并修理传世名琴“老龙吟”琴。此琴为唐琴，是天津琴家高仲云购得于北京琉璃厂。
1963年2月8日，中国音协、北京古琴研究会、民族音乐研究所在北京举行茶会，管平湖、查阜西、溥雪斋、吴景略、吕骥、杨荫浏、李元庆及江定仙、萧淑娴、赵沨等参加，主要讨论打谱及遗产继承等相关问题。为了有计划地进行琴曲的打谱与发掘工作，会后共同拟定《古琴计划发掘初稿》。
4月4日，北京古琴研究会在集会时，对《古琴计划发掘初稿》进行讨论并修改，其后《初稿》寄发给全国各地琴人，广泛征求修改意见。当时各地琴人开始打谱或拟定的个人发掘计划如下：
管平湖、吴景略：《嵇氏四弄》；乐瑛：《塞上鸿》《汉宫秋》；关仲航：《羽化登仙》；姚丙炎：《玄默》；张育瑾：《风入松》；李璠：《庄周梦蝶》；陈长林：《孤馆遇神》《短清》；王迪：《忘忧》《吊子期》；汪珍昌：《陌上桑》。此外，詹澄秋、凌其阵、顾梅羹等都来信说明他们的打谱计划。
7月15日，上海民族乐团在北京汇报演出期间，北京古琴研究会举行集会，欢迎张子谦、孙裕德及乐团，北京琴人30 余人到会。管平湖、吴景略、查阜西、溥雪斋、许健、乐瑛、汪孟舒等表演古琴独奏、琴歌、合奏等节目。上海民族乐团的同志们表演了器乐独奏、琴箫合奏、小合奏《梅花三弄》《潇湘水云》等节目，受到热烈欢迎。
8月，音乐研究所统计管平湖打谱曲目。管平湖通过几年来辛勤劳作，先后将《神奇秘谱》中的《广陵散》《离骚》《阳春》《白雪》《大胡笳》《获麟操》《遁世操》《猗兰》《列子御风》《泽畔吟》《长清》《短清》《高山》《流水》《八极游》《禹会涂山》《天风环佩》等曲打出。
同年，北京古琴界流行弹奏《欸乃》，这是管平湖据《天闻阁琴谱》打出的。原曲18 段整理成段节本，经多次演出，颇受欢迎。
9月21日，中国音乐研究所举行结业仪式。会上瑞典学生林希里作了学业汇报演出，由管平湖、吴景略、溥雪斋等作示范表演。
12月9日，中国音协民族音乐委员会与音乐研究所联合在北京举办纪念嵇康、阮籍逝世1700周年及“第一届全国古琴打谱经验交流座谈会”。会议为期6天，至14号结束，各地琴家到会40余人。管平湖参加，并在会上作有关发掘琴曲《广陵散》的报告。
管平湖撰写的《古指法考》一书由中国音乐研究所油印，汪孟舒、王迪参与了编辑工作。编写过程中，程宽、李浴星和邓修良也给予许多宝贵意见。
同年，北京市民族乐器厂在管平湖指导下试制2张七弦琴，经在京琴家鉴定合乎要求，准备继续改进生产。
1964年，管平湖的生平、鉴琴、修琴、打谱经验及历年来发掘的琴曲，由中国音乐研究所、北京古琴研究会收集整理，收录在编辑的《管平湖专集》中。
1965年，夫人赵宜珍去世。夫人的去世对管平湖影响很大，他终日郁郁寡欢，饮酒消愁，不久因饮酒过度伤其肝脏，住进北京鼓楼医院治疗。
1966年，音乐研究所和北京古琴研究会联合编辑出版了古琴谱《古琴新声》。管平湖创作的《毛主席永远和我们在一起》（移植藏族民歌）、《人民乐》和《忆苦思甜》三首琴曲，均收录在内。
1967年3月13日，再次因肝病复发，住进北京大学第三附属医院治疗。
同年3月28日，因肝硬化治疗无效病逝于北京，享年70 岁。
[1]乔建中：《一生的琴缘——香港龙音制作有限公司“国乐大师CD 专辑”系列制品述评：管平湖》，《中国音乐学》2004年第1期。
[2]王世襄，号畅安，祖籍福建福州，1914年5月25日生于北京。文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家。
[3]王世襄的居所，位于北京东城的一座四合院，王世襄在此居住约80年。
[4]金城（1878—1926），中国近现代画家。
[5]中国画学研究会：《艺林月刊》，艺林月刊发行所，1920年第7期。
[6]刘凌沧（1907—1989），名恩涵，号凌沧，河北省固安县人，曾入中国画学研究会，1949年后，曾任中央美术学院中国画系教授、中国美术家协会会员。
[7]云雪梅：《民国时期的两个京派美术社团》，《收藏家》2000年第11期。
[8]李朴园、梁德所：《民国丛书》（第一编）美学·艺术类，上海书店出版社1989年，第33页。
[9]王叔晖（1912—1985），画家，浙江省绍兴市人。曾任人民美术出版社编辑和专职画家、全国妇联执行委员会委员、中国美术家协会理事。
[10]中国画学研究会：《艺林月刊》，艺林月刊发行所，1931年第13期。
[11]题识：纯如仁兄大人正之。癸酉十一月，古吴管平。钤印：吉安、我思古人。
[12]题识：癸酉嘉月中澣，古吴吉厂管平。钤印：管平（白文）、吉安（朱文）、湘筠馆（朱文）。
[13]题识：管平湖许闻泉癸酉（1933年）作采莲图成扇。
[14]中国画学研究会：《艺林月刊》，艺林月刊发行所，1936年第10期。
[15]王世襄：《锦灰三堆》，三联书店，2005年，第90-93页。
[16]中国画学研究会：《艺林月刊》，艺林月刊发行所，1938年第6期。
[17]介绍：释文，富贵长春，辛巳四月中浣，古吴管平写。
[18]据郑珉中先生口述。
[19]王丹：《挥手如听万壑松——忆著名古琴家管平湖先生》，《乐府新声》1985年第3期。
[20]王丹：《挥手如听万壑松——忆著名古琴家管平湖先生》，《乐府新声》1985年第3期。
文章来自《中国音乐学》2009年第4期，侵删
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