炎炎夏日，
小编精心为大家挑选了夏日音乐，
让美妙清新的音乐驱散炎热，
为你带来夏日里的丝丝清凉吧！
良宵引
古琴：林友仁先生
箫：杜聪先生
伴奏：上海民族乐团小乐队
选自《国乐启蒙》之十《出水莲》专辑
（德音文化出品 2003）
《良宵引》最早见于1614年的《松弦馆琴谱》，于隋代问世，盛行于明代，流传至今，仍然深受琴人的青睐。此曲短短三分钟，在音乐表现技法上却充分运用了泛音、进复、退复、吟、揉等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，对初学者来说，它具有里程碑式的意义。此曲结构精致、音节和雅、曲短韵长，是一首浑然无雕、玲珑剔透的抒情小品。从题义来看，便是一首月夜轻风，良宵雅兴的琴曲。欣赏时，胸中当无一丝尘俗气，如此方能领会清风朗月之妙，碧潭银波之趣 。
旱天雷
作曲：严老烈先生
编配、指挥：瞿春泉先生
演奏：上海民族乐团弹拨乐五重奏小组
选自《国乐启蒙》之十《出水莲》专辑
（德音文化出品 2003）
《旱天雷》是一首很有代表性的广东音乐，最早见于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，原是由广东音乐作曲家及扬琴演奏家严公尚（严老烈）根据《三宝佛》的第二段《三汲浪》改编而成的扬琴曲，后又成为广东音乐乐曲。现有多种演奏形式。 全曲旋律流畅，活泼动听，生机盎然。
渔舟唱晚
传谱：娄树华先生
订谱：曹正先生
筝独奏：范上娥女士
《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景。乐曲的前半部分(第一段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。《渔舟唱晚》是娄树华以古曲《归去来》为素材发展而成，又说是金灼南根据山东传统筝曲《双板》等改编而成。标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。现在广为流传娄本前半部分与金本相同，后半部分为娄本所独有的曲子。
高山流水
传谱：王巽之
独奏：孙文妍女士
选自《国乐启蒙》之十《出水莲》专辑
（德音文化出品 2003）
此曲原是浙江桐庐关帝庙虚灵和尚用于水陆道场吹奏的笛曲，由王巽之先生移植为筝曲，现已成为浙江传统筝曲的代表作之一，为民间乐曲《八板》的变体。全曲分高山、流水两大部分，通过展现“巍巍高山、山谷回音、小溪流水、瀑布直下”的写意音画，表达了宛如高山流水般的高尚志趣与情操。乐曲意在抒情述志，主要不在状物取神，以“清弹为主，很少用“花指”、“密摇”等加花的手法，淡雅流畅，悠扬动听。
出水莲
传谱：罗九香先生
筝独奏：孙文妍女士
选自《国乐启蒙》之十《出水莲》专辑
（德音文化出品 2003）
《出水莲》和《寒鸦戏水》《平沙落雁》《柳青娘》都是潮州筝乐名曲。来源于中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，以一种特殊的韵味，别具一格的音乐，表现了莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品质。此曲旋律清丽、典雅，节奏平缓、悠闲。演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比，构成一种特殊的“软套”（重三六：潮州弦诗、潮州筝曲的调式之一）。全曲以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。
蕉窗夜雨
传谱：罗九香先生
改编、配器：马圣龙先生、周成龙先生
箜篌独奏：马晓蓝女士
伴奏：上海民族乐团小乐队
选自《国乐启蒙》之六《关山月》专辑
（德音文化出品 2003）
乐曲据同名客家传统筝曲改编，旋律幽雅，曲意委婉，《蕉窗夜雨》是客家音乐中一首由丝管乐器合奏的曲目，在传承过程中，逐渐变成一首独奏曲目。在20世纪30—60年代，经过客家古筝大师何育斋先生、罗九香（师生）的推广，使《蕉窗夜雨》成为我国音乐艺术院校专业教学及国内外舞台上的重要独奏曲目。
《蕉窗夜雨》具有南派古筝特殊的风格特色，节奏平衡舒缓，旋律古朴清幽，表达了客旅孤独的思乡之情。曲目之初弱起，节奏平缓，突出了一个“静”字，仿佛一个人在沉思。之后节奏不断加快，预示着风雨的到来，后半段力度、速度逐渐加强，动感流畅，表现了秋雨纷纷打落在芭蕉叶上的场景，全曲在渐趋平缓中结束，再次回到幽静平和的气氛之中。
倒垂帘
琵琶独奏：杨惟先生
倒垂帘是一种旋律进行手法。即旋律进行由高而低，顺势而下，流畅委婉，犹如珠帘垂落，一般用在结束句。乐曲《倒垂帘》以倒垂帘旋律手法命名，并运用于整首曲子。高低音阶，错落有致地响起，确有”大珠小珠落玉盘”之感。这种手法也在民族民间器乐曲中运用。
中花六板
笛子独奏：陆春龄先生
选自《陆春龄笛子艺术荟萃》专辑
《中花六板》是江南丝竹八大曲之一，旋律清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味，是江南丝竹的代表曲目。亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏，取名《熏风曲》，亦名《虞舜熏风曲》，格调则更为雅致。该曲是民间聚会时演奏频次最高的曲目，几乎没有不会演奏此曲的江南丝竹活动团体。乐曲是最典型的由传统老六板经不断加花扩展而来的范例，也是不同的民间演奏者加花变化最多的典范之一。乐曲走势蜿蜒起伏，时繁时简，神秘莫测，变幻无穷。
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